作者：马悦英

2023年深秋的一天舒建新从美术报上得知一场以《绘画的力量—在观念与信念之间》为题的现代艺术展在廊坊艺术馆开幕。

舒建新说：“这个当代艺术展是由老友张子康策划的，反映了当代艺术发展的趋向，社会评价还不错。三年来限制了许多画展，尤其是当代艺术展。

这几年我画画儿忒老实，很需要从视觉上给一点冲击力，看看当代艺术展开拓一下视野。”

我们随即决定自己驾车前往北京的近邻廊坊市。

廊坊市，是河北省中部偏东的一座三线城市，它北临北京市，东与天津市交界，南接沧州市，西和保定市及雄安新区毗连，地处京津冀城市群核心地带、环渤海腹地；市域地貌以平原为主，属暖温带大陆性季风气候。

别看它是北京的近邻，我却从来没有踏进这座城市，从高速下来，进入到宽阔的道路上行驶，平原之上一望无尽的农田金黄一片，难得的秋实之景映入眼帘。

进入廊坊城新区，到处生机盎然，花园般的城市风貌，高低错落的新建的小区，整洁有序，来到城市的文化交流中心，现代化的场馆气派非常。

这些年我们云游四方，无论在国内其他省市还是在异域他乡我们都会首先走进那里的博物馆、美术馆，从各地的人文场馆之中汲取了解当地的历史文化脉络的发展进程。

《绘画的力量—在观念与信念之间》的当代艺术展在展览馆的二层，也许不是周末参观展览的人不多，偌大的场馆没有什么观众。

随着舒建新的脚步我走进了展厅，习惯于观赏中国画的我，着实看不懂当代艺术表现形式中所展露的当代意识氛围及表现手法，只能根据艺术家的画题去揣摩画意表达的诉求。

舒建新告诉我：“绘画是人类信仰与想象的延伸，承载着有关现实生活的记录，它通过色彩、线条等形成的组合和关系唤起人们源自内心的审美情感，激发一种超越时空的‘审美迷狂’。

伴随现代艺术理论的发展，推动绘画语言纯化的同时也使其从内部走向了形式的极端。

其实观看当代艺术的过程也是观众对艺术作品再回味的过程，就像你看一尊抽象的太湖石每个人以不同的心态从不同的角度看它都会形成不一样形象，看当代艺术作品对每一位观众来说也是一个对画面艺术美理解再创造的过程。”

尽管舒建新将现代艺术讲得如此这般，但我还是只能借助于绘画展现的文字提示，努力地理解着当代艺术的感知与意境。

整个展览分为‘媒介复归’‘情境感知’和‘图像再造’三个单元，策划者着意从绘画复归的现象出发，延伸到其在当前所展现出的在形式和图像两端的新的样态，从而在艺术史演进的动态视角中，以最为朴素和单纯的观看方式回到绘画本身，展示其源于形式亦介入现实的审美之力。

同时做出了在媒介手段如此丰富且日益丰富的当下，绘画之于艺术意味着什么样的绘画性，又该以何种方式向前延伸的题问。

都说外行看热闹，内行看门道，对我而言只是觉得绘画本身，最终应该给观者展示一种世间的美才是艺术的本真，或许是我对当代艺术的无知所致，无论如何看到最后如果没有作者对画作的文字提示很难理解艺术家在表达何种意境美。

就这幅艺术家命名的《旗袍》我咋看都看不出所以然，我只能说原来艺术可以如此抽象的表达一种实物啊！

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